Cet article fait partie de notre guide pour transcrire n’importe quel instrument. Pour démarrer au plus vite, passez par la page partition de saxophone à partir d’un enregistrement.
Une ligne de saxophone, c’est une seule mélodie, une note à la fois, et c’est exactement le type de jeu que la transcription automatique gère le mieux. Enregistrez un solo de sax propre et à découvert, et vous obtenez vite des notes et un rythme justes. Deux choses font pourtant du sax un cas à part. Il y a d’abord ses effets expressifs : les growls, les scoops et les envolées dans l’altissimo. Et puis c’est un instrument transpositeur, si bien que les notes écrites ne sont pas celles qu’on entend. Une fois ces deux points réglés, vous avez une partie que la personne qui joue pourra lire sans difficulté.
Pourquoi une ligne de sax se transcrit bien
Le saxophone est monophonique. Il n’y a donc pas d’accord à démêler, et son timbre a une fondamentale bien présente sur laquelle la détection de hauteur peut s’accrocher. Il se range ainsi parmi les instruments faciles, avec la trompette et la flûte, loin devant les instruments polyphoniques au jeu chargé. Un bon enregistrement d’une mélodie de sax (un thème, un solo ou un riff) se transcrit avec des hauteurs justes et un rythme proche de l’original, et la tonalité comme le chiffrage de mesure sont détectés. Le modèle de Songscription pour le saxophone est réglé pour le ténor, mais comme il lit les hauteurs qui sonnent, une ligne propre d’alto ou de soprano vous donne quand même une mélodie en sons réels sur laquelle travailler. Comme pour tous les instruments, la ligne seule et à découvert est le cas facile ; un sax noyé dans le mix d’un groupe complet doit d’abord être isolé.
Comment fonctionne la transposition du saxophone
Les saxophones sont des instruments transpositeurs : la note écrite et la note entendue ne sont pas les mêmes. Un sax ténor sonne une neuvième majeure, une octave plus un ton, sous la note écrite pour lui. Un sax alto sonne une sixte majeure plus bas. Le soprano est en si bémol comme le ténor, et le baryton en mi bémol comme l’alto, une octave plus bas. Pour faire court, l’alto et le baryton lisent en mi bémol, le ténor et le soprano en si bémol.
Une transcription entend les hauteurs réelles, autrement dit les sons réels. C’est le bon résultat, et c’est celui qu’il vous faut si la ligne part vers un instrument non transpositeur ou sur une lead sheet. Pour remettre à un saxophoniste la partie qui lui convient, transposez la transcription vers le haut de l’intervalle de son instrument : une sixte majeure pour l’alto, une neuvième majeure pour le ténor.
Dans Songscription, vous n’avez pas besoin de quitter l’éditeur, quel que soit le saxophone. Pour l’alto, demandez à Annie, l’assistante de l’éditeur, de « transposer la partie d’une sixte majeure vers le haut ». Pour le ténor, demandez-lui de transposer d’une seconde majeure vers le haut, puis d’une octave vers le haut : les deux réunies font la neuvième majeure. Elle peut enharmoniser les notes pour que les altérations collent à la nouvelle tonalité, et vous pouvez annuler chaque étape. Vous préférez qu’un logiciel de notation gère l’instrument à votre place ? Exportez en MusicXML et choisissez l’instrument dans MuseScore, Sibelius ou Dorico, qui affiche alors la partie transposée. Si la transposition est nouvelle pour vous, notre tour d’horizon des outils de transposition reprend le principe pas à pas.
Là où ça coince encore
- Dans l’altissimo, la hauteur paraît instable et la note peut tomber une octave à côté.
- Les growls et les multiphoniques ne donnent pas une hauteur nette, et le modèle doit s’en approcher comme il peut.
- Les scoops, les bends et les falls font glisser la hauteur exprès ; ces inflexions proches de la voix, il faut les noter à la main.
- Dans les traits rapides de bebop, le rythme s’arrondit et une note saute de temps en temps.
- Le subtone et les graves soufflés donnent au modèle moins de signal auquel s’accrocher.
Le saxophone est un instrument en bêta dans Songscription, plus récent que le piano. Ces limites sont à prévoir, sans pour autant rendre l’outil inutilisable. D’après notre expérience, elles apparaissent rarement sur une ligne mélodique propre, alors qu’un solo rapide et chargé en effets demandera une relecture. Notre article sur les écarts de précision de la transcription explique pourquoi un enregistrement propre vaut mieux que toutes les retouches faites après coup.
Obtenir une transcription de sax propre
- Partez de la source la plus propre. Un sax seul ou bien isolé, avec un micro proche, dans une pièce assez sèche, se lit le plus clairement.
- Choisissez le saxophone comme instrument. Quand l’outil sait qu’il entend un sax et que cette ligne est isolée de tout accompagnement, il se concentre sur la partie qui vous intéresse.
- Gardez un tempo régulier. Une pulsation claire aide le rythme à tomber juste, surtout dans les mesures rapides.
- Prévoyez une relecture. Prenez le résultat comme un premier jet et écoutez-le en entier, en surveillant l’altissimo et les traits les plus rapides.
Exporter et écrire la partie
Quand la ligne sonne juste en sons réels, corrigez les fausses notes et nettoyez le rythme dans l’éditeur, puis décidez qui va la lire. Pour une partie d’alto, demandez à Annie de transposer d’une sixte majeure vers le haut, puis exportez de nouveau. Pour une partie de ténor, demandez-lui une seconde majeure plus une octave, et réexportez. Exportez en PDF pour la poser sur le pupitre. Et si vous voulez ensuite bâtir un arrangement plus complet autour de cette mélodie, notre guide pour arranger un morceau pour saxophone prend le relais.
Questions fréquentes
Quel saxophone se transcrit le mieux ?
Le modèle de Songscription est réglé pour le saxophone ténor, et une ligne de ténor reste donc son point fort. Comme il lit la hauteur qui sonne et non l’instrument, une ligne propre d’alto, de soprano ou de baryton donne quand même une notation en sons réels exploitable. D’après notre expérience, c’est surtout l’enregistrement qui compte : une ligne propre et à découvert, quel que soit le saxophone, se transcrit mieux qu’une ligne noyée dans le mix ou très traitée.
Ma transcription de sax n’est pas dans la bonne tonalité. Pourquoi ?
Le saxophone est un instrument transpositeur : la note que lit le saxophoniste n’est pas celle qu’on entend. Un sax ténor sonne une neuvième majeure (une octave plus un ton) sous la note écrite, et un sax alto une sixte majeure plus bas. Une transcription relève les hauteurs réellement entendues, c’est-à-dire les sons réels. Pour obtenir la partie que le saxophoniste s’attend à lire, transposez-la vers le haut de cet intervalle.
Comment faire une vraie partie de sax ténor ou alto ?
Transcrivez la ligne, ce qui vous donne les sons réels, puis transposez. Une partie d’alto, ce sont les sons réels montés d’une sixte majeure ; une partie de ténor, les sons réels montés d’une neuvième majeure, soit une octave plus un ton. Dans Songscription, demandez à Annie, l’assistante de l’éditeur, de faire l’une ou l’autre transposition sur la partition, puis exportez la partie en PDF ou en MusicXML.
Est-ce que ça change quelque chose d’avoir enregistré un sax alto, ténor ou baryton ?
Pour les notes, non : le modèle lit les hauteurs qui sonnent, quel que soit le saxophone, et il est réglé pour le ténor. Ce qui change d’un saxophone à l’autre, c’est la transposition à appliquer ensuite pour obtenir une partie lisible. L’alto et le baryton sont en mi bémol, le ténor et le soprano en si bémol. Décidez pour quel saxophone vous écrivez la partie, puis transposez en conséquence.
Vous avez une ligne de sax à mettre sur papier ? Commencez par audio en partition, choisissez le saxophone et transformez l’enregistrement en une partie que vous pouvez lire et jouer. Pour l’autre instrument en si bémol le plus courant, notre guide pour passer d’une mélodie de trompette à la partition suit la même démarche.
