Cómo limpiar el MIDI después de convertir audio

Este artículo forma parte de nuestra guía para convertir audio a MIDI.

Cuando conviertes una grabación a MIDI, lo que recibes es un primer borrador de las notas y no una parte terminada. Las notas se detectan a partir del sonido y esa detección no es perfecta, así que el resultado en bruto suele traer algún desajuste de timing, una o dos notas que sobran y, de vez en cuando, una nota una octava fuera de lugar. Nada de eso quiere decir que la conversión haya fallado. Solo hace falta una limpieza rápida para pasar de la conversión a una parte que de verdad tocarías o le pasarías a otro músico.

Por qué el primer resultado necesita limpieza

La conversión de audio a MIDI escucha una grabación y estima qué notas suenan, cuándo empiezan y cuánto duran. Como tiene que sacar la altura y el timing de una señal real y desordenada (con reverberación, armónicos e instrumentos que se superponen), la estimación se acerca mucho pero no es exacta. Les pasa a todas las herramientas de este tipo, no es una rareza de una en particular. En la práctica, el archivo convertido es un punto de partida: la mayoría de las notas están bien, y tu trabajo es encontrar las pocas que no lo están y ordenar el timing. Si el formato es nuevo para ti, en qué es MIDI explicamos por qué el MIDI son datos de notas que se pueden editar y no una grabación de audio fija. Justo por eso se puede hacer esta limpieza. El proceso es el mismo si partiste de una mezcla completa o de un solo stem, y en convertir MP3 a MIDI está el recorrido completo.

Cuantiza el timing

El primer paso de la limpieza suele ser cuantizar. Al cuantizar, el inicio de cada nota se ajusta a una rejilla rítmica, por ejemplo de semicorcheas, y las notas sueltas o que entraron un poco antes o después quedan alineadas. Cómo funcionan la rejilla, la intensidad y el swing lo explicamos en qué es la cuantización MIDI. Hay que cuantizar con cuidado, porque si cuantizas de más una interpretación humana, se aplana y una parte que respiraba termina sonando mecánica. Elige la rejilla según la música y deja algo de margen a lo que se toca con expresión. Si la parte de verdad se mueve en semicorcheas, la rejilla de semicorcheas es la correcta; si casi todo son negras, una rejilla más gruesa evita forzar un detalle que no existe. Un buen hábito es cuantizar con más firmeza las secciones rítmicamente estrictas (un patrón de acompañamiento constante, una línea de bajo que suena programada) y ir con más suavidad en las partes donde el timing es parte de la interpretación. Cuántas notas suenan a la vez en una parte también influye en cómo conviene cuantizarla, así que vale la pena leer sobre transcripción monofónica y polifónica antes de ponerte a mover notas.

Corrige octavas, notas que sobran y duraciones

Con el timing ordenado, busca los tres errores que más aparecen. Los errores de octava, notas detectadas una octava más arriba o más abajo, son frecuentes en las notas graves y vienen de los armónicos, cuando se capta un armónico fuerte en lugar de la fundamental. Por eso conviene revisar primero los graves y subir o bajar una octava cada nota que esté fuera de lugar. Después están las notas cortas que sobran, destellos brevísimos que son restos de la detección y no notas reales. Si las eliminas, ya no ensucian la parte ni disparan un sonido que nadie quiere. Y por último fíjate en las duraciones que se pisan o se alargan de más, cuando una nota se mete en la siguiente; al recortarlas, cada nota termina donde debe y la parte deja de sonar empastada. En el editor de piano roll todo esto va rápido cuando sabes qué buscar, y es la misma habilidad que explicamos en cómo corregir errores de transcripción con IA.

Separa las partes, define el tempo y exporta

Si la grabación contiene varios instrumentos, separa las partes en pistas para poder editar cada instrumento por su cuenta. Si todas las partes quedan en una sola pista, los cambios en una pueden afectar a las demás. Define también el tempo y el tipo de compás correctos, de preferencia antes de cuantizar, para que los compases coincidan con la música. Así la rejilla que uses para cuantizar corresponderá a la canción; si esos valores son incorrectos, las ediciones posteriores no encajarán con las barras de compás.

Si quieres producir música, trabaja en el editor de piano roll de un DAW. Si buscas una partitura, Songscription ya la escribe junto con el MIDI y la abre en el editor de partituras que creamos. Ahí puedes corregir notas, transponer y agregar indicaciones, o pedirle a Annie, la asistente de partituras con IA, que lo haga. Songscription entrega un resultado editable, así que parte de la limpieza ya está resuelta antes de exportar. Te queda ajustar la parte en vez de reconstruirla desde cero. Si partes de un archivo MIDI que ya tienes, continúa con convertir MIDI a partitura.