Forma parte de nuestra guía para transponer una canción a cualquier tonalidad.
Tienes una melodía, un lead sheet o una grabación, y quieres que la toque un corno francés. Si le das al cornista una parte en afinación de concierto, sonará una quinta justa más grave de lo que esperas, porque el corno es un instrumento transpositor. El corno francés moderno está en fa, y para que tenga una parte que pueda leer hay que subir la música un intervalo concreto. Para prepararla conviene saber cuál es ese intervalo, por qué no coincide con el de la trompeta y el saxofón y qué registro hay que respetar. También hay una forma rápida de sacar una parte que se pueda leer directamente en el atril.
El corno en fa se escribe una quinta más arriba
El corno francés moderno estándar es un corno en fa, lo que significa que la música que se escribe para él va una quinta justa por encima de la afinación de concierto. Dicho de otro modo, cuando quien toca lee un sol escrito, lo que de verdad se oye es un do de concierto, una quinta justa más abajo. Por esa diferencia no sirve una parte en afinación de concierto. Si el corno la toca tal como está escrita, suena una quinta justa más grave, así que hay que subir la parte para compensar. Este intervalo no es el de los instrumentos en si bemol, como la trompeta y el clarinete, ni el de los instrumentos en mi bemol, como el saxofón alto, porque el corno tiene su propia transposición. Si ya leíste sobre los instrumentos transpositores en general en qué significa realmente transponer, verás que el corno es uno de los ejemplos más claros de por qué la página escrita y la altura que suena no son lo mismo.
Las partes de corno orquestales antiguas no siempre se escribían en fa. Antes de que existieran las válvulas, los cornistas cambiaban tramos de tubo de distinto largo, llamados tonillos, para poner el instrumento en la tonalidad de la obra, así que una parte podía estar escrita para corno en re, corno en mi bemol u otras tonalidades, y su transposición depende del tonillo que indicara quien compuso la obra. Por eso la notación histórica del corno parece incoherente de una partitura a otra. Para lo que escribas hoy, la convención es sencilla: escribe para corno en fa, una quinta justa por encima de la afinación de concierto.
Cómo transponer la parte
El paso mecánico es subir una quinta justa la música en afinación de concierto. Un do de concierto se escribe como sol para el corno, un fa de concierto como do, un sol de concierto como re, y así con cada nota. La armadura de clave se mueve igual, de modo que una obra en do mayor de concierto se escribe en sol mayor para el corno, con un sostenido más. Si lo haces con coherencia en toda la parte, quien toca lee su página transpuesta y produce las alturas de concierto que tenías en mente.
Después hay que vigilar el registro. Al subirlo todo una quinta justa, la nota más aguda de la melodía queda más arriba, y la tesitura cómoda del corno tiene sus límites, sobre todo para alguien aficionado o que está aprendiendo. El registro agudo del corno es exigente, así que una línea que quedaba cómoda en el centro de una parte de piano puede terminar demasiado aguda una vez escrita una quinta más arriba. Antes de dar la parte por terminada, mira cuáles son la nota escrita más aguda y la más grave y pregúntate si esa persona en concreto puede tocarlas. Si lo más agudo queda demasiado alto, baja primero el original una octava o elige una sección de la melodía que esté más abajo, y la parte escrita se mantendrá en un registro razonable. Para ver en general cómo se pasa la música de una tonalidad a otra, consulta nuestra guía para transponer una canción a cualquier tonalidad.
Por qué una quinta y no un tono
Es lógico preguntarse por qué el corno se mueve una quinta justa cuando la trompeta se mueve apenas un tono. Cada instrumento transpositor lleva el nombre de la nota de concierto que suena cuando quien lo toca lee un do escrito, y esa nota cambia de un instrumento a otro. Una trompeta en si bemol hace sonar un si bemol de concierto con un do escrito, un tono más abajo, así que su parte se escribe un tono más arriba. El corno moderno en fa hace sonar un fa de concierto con un do escrito, una quinta justa más abajo, y por eso su parte se escribe una quinta justa más arriba. El intervalo sale directamente de la tonalidad fundamental del instrumento. La misma lógica explica los instrumentos en mi bemol: un saxofón alto hace sonar un mi bemol de concierto con un do escrito, y por eso su transposición vuelve a ser distinta, como se explica en transponer una canción para saxofón alto o tenor. Cuando piensas en cada instrumento según la nota que suena con un do escrito, la quinta justa del corno deja de parecer rara.
Saca la parte de una grabación
Si lo que tienes es una grabación y no música escrita, de todos modos puedes preparar una parte para corno sin hacer las cuentas a mano. Songscription escucha el audio y escribe las notas en una partitura editable en afinación de concierto. Después indicas que el corno lee en fa, con lo que la música sube una quinta justa sin que tengas que calcularla, revisas el registro escrito pensando en quien va a tocar y exportas la parte. Obtienes una parte escrita para esa persona y ese registro concretos. Una parte publicada y fija no siempre te da eso. Lo que antes era reescribir nota por nota se reduce a elegir una tonalidad y leer el resultado.
Preguntas frecuentes
¿En qué tonalidad lee el corno francés?
El corno francés moderno estándar es un corno en fa, así que su parte se escribe una quinta justa por encima de la afinación de concierto. Cuando quien toca el corno lee un sol escrito, lo que suena es un do de concierto, una quinta justa más abajo. Las partes orquestales antiguas se escribían para cornos en otras tonalidades, con distintos tonillos, y por eso la notación histórica del corno cambia de una obra a otra. Hoy lo habitual es escribir la parte en fa.
¿Cómo transpongo una canción para corno francés?
Para convertir música en afinación de concierto en una parte para corno en fa, sube cada nota una quinta justa. Un do de concierto se escribe como sol para el corno, un fa de concierto se escribe como do, y la armadura de clave también sube una quinta justa. Si le das a un cornista una parte en afinación de concierto, sonará una quinta justa más grave de lo debido. Con Songscription transcribes la grabación a una partitura editable, indicas que el corno lee en fa y exportas la parte ya transpuesta.
¿Por qué el corno transpone una quinta justa y no un tono como la trompeta?
Los instrumentos transpositores llevan el nombre de la nota de concierto que suena cuando tocan un do escrito, y ese intervalo cambia de un instrumento a otro. Una trompeta en si bemol hace sonar un si bemol por debajo de su do escrito, un tono más abajo, así que su parte se escribe un tono por encima de la afinación de concierto. El corno moderno en fa hace sonar un fa por debajo de su do escrito, una quinta justa más abajo, y por eso su parte se escribe una quinta justa más arriba. El corno está construido sobre una fundamental distinta a la de los instrumentos en si bemol, como la trompeta y el clarinete, y a la de los instrumentos en mi bemol, como el saxofón alto, de modo que tiene su propio intervalo de transposición.
¿Puedo sacar una parte de corno francés de una grabación?
Sí. Sube la grabación a Songscription y obtendrás las notas escritas en una partitura editable en afinación de concierto. Después indicas que el corno lee en fa, con lo que la música sube una quinta justa, revisas que el registro se pueda tocar y exportas una parte que quien toca puede leer directamente, escrita para el registro exacto con el que cuentas.
Lo más rápido es empezar con la canción que de verdad quieres que toque el corno. Sube una grabación a Songscription, indica que el corno lee en fa y exporta la parte transpuesta.
